我的名字叫做孙峥，是一名魔术师。我喜欢叫自己小孙，但其实已经31岁了。疫情之前在北京有过一座自己的魔术小剧场。从2012年起，以一年一部的速度创作过7部魔术戏剧，19年还在演的有4部。从亲戚朋友捧场，到19年年底的时候基本能做到一票难求，观众坐到了台阶上。

孙峥：改革开放四十余年来，出现了数量巨大的城市雕塑，随之而来的除了赞美也有质疑，您如何看待这一现状？怎样协调艺术家表达、公众需求和相关部门之间的关系？

孙峥：城市空间的尺度会影响艺术创作，那么现在有一线城市、二线城市、新一线城市，作品在落地过程中也会考虑这些城市不同的特性吗？

孙峥：同一座城市有不同性质的空间，如消费空间、文化空间、住宅空间等等，不同的空间类型可能需要不同的雕塑，城市雕塑如何处理空间的差异性？

招商银行南昌分行行长助理孙峥、投行部总经理刘岩、投行部主管杨舟、授信部总经理徐斐、授信部审贷官张德坤、战略客户部总经理朱寰、战略客户部客户经理江航，正邦集团融资总监李小煌、融资副总监张范威参加座谈。

孙峥：城市雕塑是面向公共空间的。在全球化语境里，既有国际大都市，也会有极具地方特色的城市，内涵延展后的城市雕塑在制作时是否会面对全球化和本土化之间的矛盾呢？是否需要体现在地性？

我是孙峥，北京人。变魔术15年，做小剧场魔术7年。在我感觉就要摸到理想的脸时，一场瘟疫让我第一次感到彻底的绝望。

孙峥：您的很多雕塑作品如“老北京系列”“拆迁计划系列”，以及近年来的公共艺术项目，都和城市变迁、城市记忆、文明冲撞等主题相关，背后有着怎样的艺术经历和个人思考？

孙峥（《美术观察》特约记者、中央美术学院博士研究生）：王老师您好！近几十年中国城市飞速发展，大量城市雕塑出现在人们的生活空间。首先想请您谈谈城市雕塑的定义，在您看来，城市雕塑和公共艺术的关系是怎样的？

孙峥：刚刚从城市层面谈到了提升文化艺术所带来的连锁效益。再看公众层面，具有公共艺术属性的城市雕塑进入空间后，会对公众带来什么影响？公众在艺术家创作过程中扮演着怎样的角色？作品需要捕捉甚至迎合大众审美意向，还是引领、提升其审美？

紧接着我们来到了海大总裁23班王利俊同学企业所在的工业园——潍坊总部基地，总部基地负责人孙峥先生做了简单的介绍。

4月13号，招商银行与区家具协会在协会会议室召开“招商银行支持南康家具产业发展交流座谈会”。招商银行南昌分行副行长孙峥，赣州分行党委书记、行长涂井泉，招商银行南康支行行长索俊，南昌分行授信执行部总经理徐斐，南昌分行风险管理部赣州分部总经理何宏墩等领导一行及区家具协会会长顾建厦，秘书长杨剑和南康家具企业代表参加了此次会议。

我的名字叫做孙峥，是一名魔术师。我喜欢叫自己小孙，但其实已经31岁了。疫情之前在北京有过一座自己的魔术小剧场。从2012年起，以一年一部的速度创作过7部魔术戏剧，19年还在演的有4部。从亲戚朋友捧场，到19年年底的时候基本能做到一票难求，观众坐到了台阶上。